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文/南风

于和伟的表演，从容不迫，游刃有余。

观众看到他，就觉得心里踏实、信服，就自然而然地认为，他饰演的人物不会是泛泛之辈。

他在多部剧集中的表演，获得业内赞誉以及观众认可，越来越多的重要角色找到他，这其中也包括大导演张艺谋。

张艺谋近来非常高产，《一秒钟》《坚如磐石》《悬崖之上》《狙击手》几乎无缝衔接，选角时也多有重复。

于和伟便主演了《坚如磐石》和《悬崖之上》两部。

《坚如磐石》中，他演反派富商黎志田，拍到三分之一的时候，张艺谋就让助手来确定他接下来的档期，又定下他主演《悬崖之上》，很明显，是对他相当满意。

结果没想到，后拍的《悬崖之上》先一步上映了。

《悬崖之上》周乙（于和伟 饰）

在这部影片里，于和伟饰演亦正亦邪的特工周乙。

这个人物在影片里分量很重，在表演上需要在极度自然的状态下演出“反转”，不能一上来就让观众看出来是什么身份。

因此，于和伟猜测，正因为自己的形象介乎正邪之间，才被导演选择饰演周乙一角。

“周乙不能让人一眼就看出来，看过电影的都会知道，前半部分一定是‘这是敌方的老大’‘一个对手’这样的印象，我估计是这样的考量。”于和伟对Ifeng电影说道。

《坚如磐石》黎志田（于和伟 饰）

能演张艺谋的戏，对很多演员来说是一件幸事，可遇而不可求，于和伟也不例外，“我不会拒绝艺谋导演，他让我演什么，我就演什么。”

在张艺谋的剧组里，他得到了表演上极大的自由，所有表演的天分和经过有效训练的技巧都被充分发挥出来。这让他非常感动，“不是溢美之词，是事实情况。”

张艺谋不做示范，而是给演员空间

张艺谋不是示范型导演，片场的大部分时间都在跟演员分析人物，讲解当时的情景，有时会启发他们借鉴自己以往的情感经历。

在于和伟看来，这是一种经验。尤其是《悬崖之上》这样的群戏，几位主演几乎都是资深演技派，他们需要尽可能发挥，并达到一种合力。

“他更多的是激发你的主观能动性，因为他选你来的时候就是信任的，他在选角的时候特别特别慎重。所以在创作的时候，他会充分给我们演员空间。”

每场戏开拍之前张艺谋都会问他们，你想怎么样，你的想法是什么。

他会先把角色交给演员，然后作为一个判断者再去完善，“张导是特别体恤演员和理解演员的一个导演。”

拍摄过程中会有针对剧本的讨论，但是那种非常本真的就事论事。“你不会因为跟他去讨论剧本、讨论角色很激烈，而觉得他会生气，不会的。”

“我甚至忘了他比我大那么多，是我崇拜的偶像导演。”

他们所有的讨论目的都是统一的，更让于和伟开心的是，他们对艺术的见解、审美，对表演的认知都在一个水平线上，“这个就特别愉悦、特别痛快了。”

作为已经备受认可的资深演员，于和伟还需要“大导演的调教”吗？

对此他表示，和张艺谋合作后，他对自我的标准又提升了一个高度，因为张艺谋对细节的要求更高。

按照之前他对自己的要求，一场戏觉得演得差不多了可以过，但第二天到现场，张艺谋还会跟他说，想往更深更细的地方去探讨。

“这个让我很受益。搞影视不应该就是这样吗？精益求精，没有最好，只有更好。影视艺术本来就是遗憾的艺术，他有这个意识，会让这份遗憾在前期拍摄的时候留到最少、最小。”

最难的那场戏，我对导演说可以抽支烟

《悬崖之上》在12月的黑龙江雪乡开拍，当地气温处于零下20度左右，于和伟他们在片场经常被冻得张不开嘴，台词都说不利索。

很多对自我表演有要求的演员，遇到这种情况，都会跟导演说“给我点时间，捂捂嘴缓一缓再来”。

严寒天气对演员表演是不小的考验，但于和伟觉得其中的好处大于坏处，因为《悬崖之上》的剧情就发生在漫天飞雪的环境中。

“你可以身临其境地去感受。”至于面部表情问题，“随它吧，因为那个环境就是那样的，我个人倒觉得冻得面部表情很僵硬，反倒是好的表演状态。”

真正让他觉得有挑战的，是怎样恰到好处地控制好自己的状态，让剧情中的特务们不发现自己的异常，同时又让银幕外的观众看到自己的异常。

尤其是见证昔日战友张宪臣被枪决那场戏，此时他刚刚撇清特工科对他的怀疑，还被特工科科长重点盯着，绝不能有任何差池，但如果他的表现和其他同事一样，观众又会看不出来。

“这是一个课题，非常有意思和具有挑战性。”

拍摄这场戏时，于和伟对张艺谋说：“我可以抽支烟。”

张艺谋马上说：“可以。”

“你所有的行为和表达方式就局限在那么一点，细心的观众会看到那个烟叼在嘴里面的感觉。没点着之前枪声响起，然后低头点烟，有些东西是只可意会不可言传的。”

他相信观众看到了他表演上的变化，看似漫不经心，实则痛彻心扉，极力掩饰自己内心的悲伤。

“我觉得他不是麻木的，他有着很热血的感情，但是极力控制，包括他内心的痛苦。我相信这场戏观众一定会感觉得到。”

享受赞美，但演戏时要“归零”

最近一段时间，是于和伟的作品爆发期，在《悬崖之上》之前有春节档的电影《刺杀小说家》，剧集方面则有《巡回检察组》《上阳赋》《觉醒年代》三部大剧连续播出。

《刺杀小说家》

对于这种密集播出，他承认还挺担心，“这么密集地播，会不会招人烦？”

“我觉得千万要清醒，人都会有审美疲劳的。”

“你塑造人物的工具还是自己，是自己就会有属于自己的东西。虽然我努力地在摒除程式化、自己惯用的动作，但还是会担心有一些冲突，毕竟都是鼻子、眼睛、眉毛这些东西，怕观众生腻。因为我本身是一个不喜欢重复的人，对自己的要求也是这样的。”

他会不断地检验自己的表演，看到好的地方，会给自己鼓掌，觉得不足时，也会去思考。

他可以享受当下成为明星的荣光，但到了表演中，就要忘掉与表演无关的东西。

“比如很多媒体采访我，我很高兴，这是我在享受我的劳动成果，但是要清醒。你夸我说冯森演得真好，我谢谢你，我特别开心，因为你是凤凰网的记者，你有见识和审美，我享受这个赞美，但是享受之后我就要忘掉。”

进入下一个角色时，他就要做到“归零”，让自己回到一个演员的状态。

“我努力这么做不为别的，不是说要告诉世人我有多牛，或者我有多么专业，不是。是为我自己，为我热爱的这个专业，我想要更轻松地、更没有任何其他杂念地，进入到另外一个角色中。”

他会通过阅读、看电影的方式归零，重新理解，忘掉之前的角色，让自己迅速进入新的状态，即便是演同一类型的人物，也要让自己的表演和之前有所区别。

5月4日，于和伟就要过50岁生日，但他笑言自己并没有“五十知天命”的心态，还对世界保持极大的好奇。

“我还在成长，我觉得我还是个孩子，因为演员更需要像个孩子一样。”

“你可以经历世事，但最终要抵达现在。”

虽然他经常饰演超越自己真实年龄的老者形象，但他从来不觉得自己正在变“老”。

“现在世卫组织已经重新界定了年轻人的标准，从20岁到60岁还是青年人，所以我还是个青年，正好赶上五四青年节，谢谢你的生日祝福。”

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